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Die Version auf Aladdin Sane, die als Single in Amerika, Japan und verschiedenen europäischen Ländern veröffentlicht wurde, wurde im Dezember 1972 aufgenommen. Der Song wurde am 23. Dezember in die Bühnenshow von The Spiders aufgenommen und blieb bis zum Ende der Tour 1973 im Set. Während der frühen Auftritte improvisierte Bowie bei dem gesprochenen Abschnitt  ein zunehmend bizarres und fragwürdiges Geplapper, das sich normalerweise um die Fantasie drehte, wie er ein Schulmädchen aufnimmt und sie bittet, ihn zu „erziehen“. In der Performance von “Ziggy Stardust: The Motion Picture” bleibt er jedoch beim Original-Drehbuch.

Mick Jaggers Stimme ist nicht so sehr ein geiler Auftritt, sondern eine verzweifelte Bitte eines Teenagers, jemand, dessen Ehrgeiz seine Erfahrung bei weitem überwiegt. Nehmen wir die Art und Weise wie Jagger in den ersten Versen hin und her stockt, die leeren Räume mit „my my my my“ und anderen nervösen Tics ausfüllt und sich in Vokallauten verfängt („fooling around and ‘round and ‘round“) und sogar zugibt "das passiert mir nicht jeden Tag!!". Während sich das Lied aufbaut, versucht der Junge, sich selbst zu motivieren, um "die Frage" zu stellen. Und als Jagger nach dem letzten Moment des Zweifels (die ominöse  Brücke) endlich ins Schwarze trifft, singt er seine letzten Zeilen voller Freude, und die Backgroundsänger jubeln ihm zu.

Und während Jaggers Stimme zögernd und schief die Titelphrase singt, indem er „night“ betont, um dann leicht auf „together“ abzufallen, ist Bowie manisch und selbstbewusst, als ob er sich dieser Eroberung so sicher ist, auf die er bereits sein Auge geworfen hat. Er liefert den Refrain wie ein königliches Edikt, behält den größten Teil der Note bei und sprintet durch die Verse, als hätte jemand eine Stoppuhr in der Gesangskabine gehabt. Sein atemloses, gesprochenes Stück "our love comes from above… do it … let’s make … love" ist nur irritierend. Einige haben Bowies Version als schwule Befreiung des heterosexuellen Originals der Stones interpretiert, aber wenn so, wurde dies auf Kosten der Menschlichkeit des Originals getan - ein grausames Geschäft.

Davids einstudierte Androgynie wurde im 1973 immer noch von Vielen missverstanden (insbesondere in der ironie-freien Welt des amerikanischen Rockjournalismus), und einige Rezensenten kommentierten, was sie auf mysteriöse Weise für eine schwule Aneignung einer Heterohymne hielten. Ben Gerson von Rolling Stone beklagte sich darüber, dass „die Wiedergabe hier altmodisch, betont maskulin, spröde und unbefriedigend ist. Bowie bittet uns, “Let’s spend the night together” als schwules Lied wahrzunehmen, möglicherweise von Anfang an. Sexuelle Ambiguität im Rock gab es schon lange bevor sich ein Publikum darauf einstellte. Obwohl Bowies Argument gut aufgenommen ist, sind es seine Methoden nicht."

Der zunehmende Amerikanismus von Bowies Schreibkunst zusammen mit dem schnellen Tempo der Albumentwicklung gibt Aladdin Sane einen härteren, raueren Vorteil als sein Vorgänger. "Wir wollten es so viel rauer nehmen". Ken Scott erklärte später. „Ziggy war Rock and Roll, aber polierter Rock and Roll. David wollte, dass bestimmte Tracks so wie die der The Rolling Stones, also wie unpolierter Rock and Roll funktionieren.“ Sicherlich scheinen Bowies wilde Gesangsdarbietung und Mick Ronsons dominante Gitarre beide von Davids zunehmendem Interesse an dieser anderen Band amerikanisierter Briten beeinflusst zu sein. Ihre Imprimatur ist überall auf Aladdin Sane. Ab Aladdin Sane würde die wechselseitige “Bestäubung” und regelrechte Abwerbung von Ideen zwischen Bowie und Jagger weit über ein Jahrzehnt andauern.

1974 sprach Bowie über seine Bewunderung für Stones Frontmann Mick Jagger:
Für den Westen ist Jagger mit Sicherheit eine Mutterfigur und für den Rest ist er eine Henne. Er ist kein Cock-A-Doodle-Doo. Er ist viel mehr wie ein Bordellwärter oder eine Madame ... Er ist unglaublich sexy und sehr männlich. Ich finde ihn auch unglaublich mütterlich, fest an seinen ethnischen Blues geklammert. Er ist ein weißer Junge aus Dagenham, der sein Möglichstes versucht, ethnisch zu sein.

Auf einem Album, das so stark von The Rolling Stones beeinflusst ist wie Aladdin Sane, zollt dieses schillernde Cover seinen Tribut und gleichzeitg zeigt, wie weit Bowie sein Ausgangsmaterial auf neue Gebiete ausdehnt. Die elektrisch geladene Wiedergabe der Spiders ist schneller und "schlüpfriger" als das Original der Stones von 1967. Mike Garsons irres Klavier verleiht Ronsons schnell-lockerer Gitarre erneut Tiefe, während das Hinzufügen einiger spritzigen Synthetisereffekte dem Ganzen einen frischen, futuristischen Glanz veleiht.

Faszinierend, dass Du ihn erst vor wenigen Jahren kennengelernt hast. Welchen Zeitraum muss man denn darunter verstehen?

LG Simone

Let’s spend the night together
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Geschafft :-)