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Das diesjährige Konzept, so sagten sie, wären George Gershwin-Songs, aber es muss eine Zusammenarbeit zwischen zwei Personen sein. Wir würden uns freuen, wenn Sie eine dieser Personen wären und dann ein Sänger dazu käme.' Und ich sagte: 'Ok - aber ich würde gerne meinen eigenen Gershwin-Song aussuchen.' Also wählte ich "A Foggy Day In London Town", weil ich wusste, dass ich diesen Song mit seiner Strophe nehmen und ihn düsterer machen konnte, ihn sehr langsam machen und ihn wirklich zu Angelo Badalamenti machen. .

Am nächsten Tag, um sieben Uhr morgens, bin ich zu Hause und das Telefon klingelt. Ich höre dieses Rauschen. "Angelo, Angelo!" "Ja, wer ist da?" "Hier ist Bono. Ich bin in einem Auto, ich bin in Irland. Ich habe diesen Titel gehört. Ich bin so beschäftigt. Ich bin auf Tournee. Ich arbeite mit meiner Band an einem Album, und ich habe zehntausend Dinge zu tun. Das Letzte, was ich hören wollte, ist ein Track wie dieser. Aber würdest du mich bei diesem Stück den Sänger spielen lassen?"

Ich sagte: "Bono, Mann, das wäre toll, aber letzte Nacht habe ich mich mit Bowie verpflichtet."
 
Und Bono sagte: "Nun - er singt auch gut

Bowies stimmungsvolle Coverversion des Gershwin-Standards (aus dem Filmmusical A Damsel In Distress von 1937) wurde 1998 in Zusammenarbeit mit dem Twin-Peaks-Komponisten Angelo Badalamenti aufgenommen und auf dem Wohltätigkeitsalbum Red Hot + Rhapsody zum hundertjährigen Jubiläum von Gershwin veröffentlicht. Der Anstoß für die Aufnahme kam von Badalamenti: "Der Song wurde immer mit einem lebendigen, swingenden, beschwingten Gefühl behandelt", erklärte er 2016, "aber ich hatte andere Ideen dazu. Ich könnte den Song ganz anders machen, das Tempo ganz langsam nehmen, ihn ein bisschen abstrakt machen und trotzdem die Schönheit des Songs selbst behalten." Badalamentis Demo wurde an mehrere Sänger geschickt, und Bowie kontaktierte ihn sofort, um seine Dienste anzubieten, wobei er offenbar Bono den Job vorzog. Badalamenti erinnerte sich, dass David "eine große Stimme" für seine erste Gesangsaufnahme verwendete, aber der Komponist schlug ihm vor, dass "weniger mehr ist. Er sah mir direkt in die Augen und sagte: 'Ich verstehe', und er senkte seine Stimme auf ein Sotto voce, schön weich und warm und entspannt, und brachte die Sache in einem Take unter Dach und Fach. Und was Sie auf dieser Platte hören, ist genau das. Es war ein wahr gewordener Traum, und es ist eine wunderschöne, wunderschöne Aufnahme."